Círculo de quintas: las escalas, progresiones, armaduras y tonalidades.

En esta guía de Armonía funcional del círculo de quintas, se presuponen conocimientos básicos de interválica y de formación de las escalas mayores y menores. Si necesitas repasar o aprender sobre esas cuestiones, encontrarás una explicación básica sobre escalas, intervalos y el círculo de quintas en las primeras páginas, cuya lectura te recomiendo realizar antes de abordar el resto.

La parte I presenta la construcción de acordes tanto diatónicos como no diatónicos incluyendo sus funciones y principales usos y tendencias, así como los modos diatónicos y la relación de estos y sus escalas con las cuatríadas diatónicas.

La parte II aborda aspectos sobre cómo los acordes evolucionan dentro de una composición (cadencias, progresiones, etc.) y amplía el material presentado en la parte I con otros acordes basados en tipos ya conocidos (especialmente acordes de la especie dominante) pero en otros usos y sobre otras notas no consideradas anteriormente. Se analiza especialmente en la resolución de dominante, las cadenas y las cadencias (si bien, de momento, con una atención principal al modo mayor).

En la parte III estudiaremos la cuestión de las tensiones y la definición de escalas para cada acorde (incluyendo acordes no diatónicos) dentro de su contexto funcional. Aprovecharemos para seguir ampliando el conjunto de los acordes dominantes con algunos nuevos miembros y resumiremos algunas claves prácticas sobre cómo aplicar unos y otros dominantes, en particular estableceremos algunas diferencias en el uso de dominantes según resuelvan hacia acordes mayores o menores.

La parte IV amplía el material cubierto por este documento con un estudio breve del campo armónico menor. El anexo I esboza algunas otras cuestiones en las que no se profundizan (escalas pentatónicas y la forma blues)

ÍNDICE DE LA GUÍA

Escala mayor
Escalas menores (natural, melódica, armónica)
Intervalos
Las 12 escalas mayores (y las 15 armaduras)
El ciclo de quintas
Disposición de los siete grados en el ciclo
Aprende a pintar el ciclo
Identificar la tonalidad desde la armadura
Creación de armaduras
Ciclo de quintas en notación sajona.
El intervalo tritono
I – ACORDES Y MODOS
Antes de empezar: sobre la estructura del sonido
La estructura armónica de los sonidos musicales
La división de la octava en doce semitonos
La serie armónica de un sonido musical
Consecuencias musicales de la estructura de la serie armónica
Los siete grados de la escala mayor
Qué son y para qué necesitamos los grados
Construcción de acordes en el modo mayor
Construcción de las tríadas
Construcción de las cuatríadas
Papel de las voces del acorde. Concepto de voces guía
Otros conceptos (inversiones y disposiciones, continuidad y funciones armónicas)
Inversiones y disposiciones de los acordes
Continuidad armónica en tríadas y armonización de la melodía
Continuidad armónica en tríadas
Armonización de una melodía diatónica mediante tríadas
Funciones de los acordes (función tónica, subdominante, dominante)
Funciones de las tríadas diatónicas
Cuatríadas diatónicas en el modo mayor
Acordes no diatónicos habituales en el modo mayor
Los 7 modos diatónicos
Un cuento sobre el origen de los modos
Los 7 modos diatónicos
Pero ¿no son las mismas notas?¿Para qué queremos tantos modos?.
II - CADENCIAS, CADENAS y AMPLIACIÓN SOBRE DOMINANTES
Movimiento en las progresiones
La resolución de dominante como motor tonal
La resolución de dominante
Sustitutos tritonales y dominantes sustitutos
Cadencias
Cadencias
Una clasificación de las cadencias en modo mayor
Cadenas
Un caso de estudio previo
Cadenas
La relación II-V y la cadencia II-V-I
Cadenas habituales
Acordes de la familia dominante
Dominantes secundarios
Dominantes por extensión
Cadenas de dominantes por quintas Descensos cromáticos por dominantes.El II-7 relativo
II-7 relativo de los dominantes secundarios
II-7 intercalado 5
Otras combinaciones y patrones frecuentes
Secuencias
Resumen de notación para el análisis
Otras progresiones y el ciclo de quintas
III - RELACIÓN ACORDES-ESCALAS, TENSIONES y MÁS DOMINANTES
Profundizando en escalas y tensiones
Relación entre escalas y tensiones (¿con qué notas extender?)
El concepto de nota ‘vitanda’
Superestructuras para las cuatríadas diatónicas
Resumen (tabla de tensiones y escalas en acordes diatónicos).
Superestructuras para dominantes secundarios
Escala y tensiones para dominantes por extensión
Más dominantes: Xsus4 y X7 #11 (Maj), Xalt (min)
El dominante suspendido X7sus4 (hacia acordes mayores)
Dominante X7 #11(hacia acordes mayores) y su escala sin vitandas
Dominante alterado Xalt (hacia acordes menores) y su escala sin vitandas
Relación dominante alterado - sustituto tritonal - dominante
#Xalt resolviendo hacia acorde con tercera mayor en grado X
#X7(#11) resolviendo hacia acorde con tercera menor en grado
Cómo manejarse entre tantos posibles dominantes
Escala y tensiones para los II-7 relativos.
El acorde bVIIMaj7, escala y tensiones
Acorde I6 e IV6, escala y tensiones
El acorde X-6, escala y tensiones
Otros ejemplos (I+73
El acorde disminuido
Uso del disminuido como acorde de paso
Uso del disminuido como acorde de función dominante
Usos auxiliares del disminuido
El disminuido como acorde ‘comodín’
Resumen (tabla de tensiones y escalas en acordes)
IV – BREVE ESTUDIO DEL CAMPO ARMÓNICO MENOR
Las escalas menores (natural, armónica y melódica)
Escala menor natural (eolia) y sus acordes
Escala menor armónica y sus acordes
Escala menor melódica y sus acordes
La combinación de las tres escalas
Resumen de acordes sobre las 3 escalas menores
Acordes habituales en modo menor y sus funciones
Algunas formas y cadencias habituales en menor
Cadencias en modo menor
‘Dos cinco uno’ menor (II Valt I-)
Cadencias mayores alteradas (no diatónicas)
ANEXO I – ESBOZO DE OTRAS CUESTIONES
Escalas pentatónicas
Escalas pentatónicas diatónicas
Otras escalas pentatónicas
El ‘blues’ y sus formas
Estructura del blues ‘clásico’ de 12 compases La escala de blues