Estos acordes son muy utilizados para el rock, heavy metal y se usan generalmente con efectos de sonido de distorsion, estan formados por la tonica y la quinta, (no llevan 3ras) Los acordes de quinta, Se han usado durante mucho tiempo y siguen siendo importantes por varios motivos:

  1.  Tienen un sonido compacto al ser tocados con una buena distorsión. 
  2. Su digitación es más simple que los acordes tradicionales. 
  3. Al usar solo 2 dedos permiten movimientos más rápidos al tocar riffs. 
  4. Son muy versátiles a la hora de crear riffs; no tienen forma mayor, menor, séptima… Puedes crear progresiones moviéndolos por todo el mástil aqui los nombramos agregando un 5 (quinta).


guitarra riff acordes



EJ: El DO5 esta formado por la nota DO y SOL Pude ser de 2 notas (do, sol) o de 3 agregando la 8va que seria nuevamente DO para darle mas poder al acorde, quedando (do, sol y do) este es el que tenemos en los graficos vamos con los acordes de quintas (5)en guitarra


    
 




Si numeramos en orden las notas de la escala partiendo de la tónica la que está en la posición quinta será la pareja del ‘acorde de quinta’.



Los acordes de quinta se representan por su tónica acompañada del número 5. Así: Mi5, La5 y Re5 serían acordes de quinta (E5, A5 y D5 en nomenclatura Americana)









Con información de:
musicacayamigos.com
escueladeriffs.com


Los acordes más básicos y sencillos se llaman triadas y se componen de tres notas diferentes que suenan a la vez. Esas tres notas se llaman "notas del acorde" y se componen del siguiente modo:

Randy Rhoads es un maestro en triadas

 Hay tres cosas claves 
1 La nota base o raíz 
2 tercera que es la tercera nota que contaremos a partir de la nota base
3 Quinta que será la que resulte de un intervalo de quinta perfecta, a partir de la raíz

Ten en cuenta esto la escala musical Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si se compone de sostenidos tonos semitonos.

Comenzamos de la nota Raíz (que es cualquier nota x que quieras empezar la triada si por ejemplo quieres comenzar por Do entonces cuentas Do-Re-Mi este Mi sera la tercera de Do ahora buscamos la quita de Do entonces contamos Do-Re-Mi-Fa-Sol y aquí obtenemos Do-Mi-Sol una triada del acorde de Do ten en cuenta que entre mi y fa hay un semitono.


Hay cuatro tipos (o variaciones) de triadas: mayor, menor, disminuida y aumentada. Las triadas de mayor o menor son sin duda las que encontraremos más frecuentemente en la música popular. Disminuidas y aumentadas aparecen frecuentemente en el jazz y en composiciones clásicas. También tienen alguna utilización específica en música popular.

Unos ejemplos de triadas con tablatura-partitura y audio y dos pistas de fondo para que practiques solo con la guitarra


Ejemplo 1 puedes ver las triadas como formas sobre tres cuerdas, a menudo asociadas a acordes mayores, y menores, y después de acordes menores tocadas sobre una cuerda grave a pedal.Los nombres encima  son las triadas que se tocan; los acordes de arriba son los acordes resultantes.


(Audio de ejemplo 1)

(Clic en la imagen para ampliar)





Ejemplo 2 He aquí un modo de diferente de ver las triadas ; Nile rodgers usaba con frecuencia una forma sobre 3 cuerdas de triadas menor separada una tercera mayor de la nota de bajo. esto produce un acorde de maj7



(AUDIO DE EJEMPLO 2 Y 3)
(EN EL SEGUNDO 0.30 COMIENZA EL EJEMPLO 3)

Ejemplo 3 Con distorsión Aquí se logra unos magníficos resultados tocando una triada sobre una nota de bajo alterada. Incluso con una distorsión impresionante las triadas en las cuerdas intermedias y agudas funcionan estupendamente







Aquí unas pista sin el sonido de la guitarra para que practiques las triadas de ejemplo 2 y 3

(Ejemplo 2)

(Ejemplo 3)

Prueba los ejemplos y mira a donde te lleva tu creatividad

Técnica de guitarra finger pickin mas tapping



Ejemplo 1 sujetando la pua entre el dedo indice y el dedo gordo pulsar la con el dedo medio de la mano derecha la segunda cuerda, haciendo sonar el Fa# del traste 7 ( que estoy pisando con el dedo uno de la mano izquierda ) .A continuación ligo el G# del traste 9 (pisando con el dedo 3). 

Seguidamente  ligo el A del traste 10 (pisándolo con el dedo 4). después pasamos a la primera cuerda ; pisando el B del traste 7 con el dedo 1 pulso la primera cuerda con el dedo anular de la mano derecha, de tal forma que hacemos sonar el B. Seguidamente ligo el C# y el d (de los traste 9 y 10, respectivamente). Por ultimo, hago tapping con el dedo medio de la mano derecha en el E del traste 12,primera cuerda.


Ejemplo 1




Ejemplo 2 básicamente es lo mismo que el ejemplo uno pero haciendo la versión ascendente y descendente .
Ejemplo 2




Ejemplo 3 este ejemplo es el resultado de aplicar el procedimiento básico sobre un dibujo de la escala mayor de LA
Ejemplo 3

Ejemplo 3



Practica estos ejemplos: despacio después sube poco a poco la velocidad juega un poquito es muy útil para calentar.


Ejercicio para conocer la escala mayor y sus modos y pasar todo este conocimiento al mástil, en esto ejemplos están las siete posiciones de la escala mayor de Fa. Sobre cada posición se sugiere que que practiques los ejercicios 1 y 2. Como siempre, empezar con el metrónomo muy lento y aumentar la velocidad gradualmente.


Es recomendable que practiques estos ejercicios pulsando todo todas las notas utilizando pulsación alterna y también con ligados (pulsando solo la primera nota de cada cuerda). Practicar cada una de estas 7 posiciones mas 4 adicionales por separado hasta que los dedos se vallan solo y tengas una especie de dibujo mental en la cabeza. Practica y realiza variaciones estos ejercicios son buenos para un bue calentamiento.



Clic en la imagen para ampliar

Posición 1
escala fa mayor 1

Posición 2
escala fa mayor 2

Posición 3
escala fa mayor 3

Posición 4
escala fa mayor 4

Posición 5
escala fa mayor 5

Posición 6
escala fa mayor 6

Posición 7
escala fa mayor 7

Posición 8
escala fa mayor 8

Posición 9
escala fa mayor 9

Posición 10
escala fa mayor 10


Ejemplo 1

Ejemplo 2



Contraste rítmicos, melódicos y armónicos para construir y desarrollar tus solos 



La improvisación es el arte de crear toda o una parte de composición en el momento de la interpretación. Para improvisar con coherencia el músico debe comprender las convenciones armónicas, melódicas y rítmicas propias del estilo. Estas convenciones se combinan como punto de partida para crear nuevas invenciones, de manera que la música resultante sea coherente, a la vez que permitan un espacio para la creatividad espontanea.


Recuerda que el método mas efectivo es de aprender un nuevo lenguaje es la inmersión total. Piensa que, como músico, seras la suma de todo lo que escuches y de tus experiencias tocando con otros músicos. El camino de la improvisación no esta solamente en utilizar recursos como frases, técnicas y ejercicios, sino despertar la mente para estimular el proceso creativo.


Hay dos maneras de aproximarse a la improvisación: a través de la melodía o de la armonía . La primera es la mas natural y se vasa en la variación de la melodía. Para improvisar, respecto a la armonía es necesario tener conocimientos de escalas y acordes.


Ejemplo 1 EL PACING
Es el arte de no tocar, de descansar. el silencio también es música. se consciente que al igual cuando conversamos con otra persona, debes respirar entre frase y frase, En música este espacio de silencio permitirá, a nosotros y a la audiencia, asimilar la frase que acabamos de tocar y a separarla de la siguiente para entender la relación que hay entre ellas.



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Pacing




Ejemplo 2 INTERVALOS
Contrasta la distancias entre las notas,los saltos intervalicos. Esto tiene que ver con la tesitura del instrumento, pues muchas veces tocamos en un ámbito muy restringido sin tener en cuenta que la tiene casi cuatro octavas. Una manera de utilizar todo el registro de la guitarra es a través de saltos intervalicos. Por ejemplo , intenta tocar una frase con intervalos pequeños de segunda o tercera y en las siguientes incluye intervalos grandes de sexta o de octava

En este ejemplo se empieza la frase con un salto de octava y sigue con saltos de sexta. Como contraste se acaba utilizando intervalos de segunda en el ultimo compás




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Intervalos
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Ejemplo 3 RITMO
El fraseo de buegras se basa en las corcheas. Para contrastar este ritmo se suelen utilizar las síncopas (nota situada de tiempo o parte del tiempo debil que se prolonga ).


ESCUCHAR AUDIO RITMO


RITMO
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Ejemplo 4 ACENTUACIÓN
Loa acentos sirven para destacar una o mas notas de una frase respecto a las demás que las componen. Cuando tengas una frase procura que hay un equilibrio, acentúa las notas en tiempos fuertes y en tiempos debiles, de esta manera la frase sera dinámica y tendrá un balanceo propio tendrá swing


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Acentuación 
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Ejemplo 4 ACORDES
Los acordes no solo se emplean para acompañar, también los puedes incluir en tus solos. La guitarra es un instrumento polifónico, asi que podemos tocar dos notas a la ves. toca una frase con notas simples y la siguiente con acordes o segundas, terceras, cuartas, quintas sextas... etc.


ESCUCHAR AUDIO ACORDES


Acordes
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Escucharas todo los ejemplos dos veces cada audio tiene una parte rápida y después lenta.


Técnica de guitarra el trino con tubo slide en do al aire tablatura-partitura mas pista de audio recuerden en la entrada anterior que el trino es una combinación de hammer-ons y pull-offs tocados rápidamente,en este caso se combina con la técnica slide de tubo de vidrio





CLIC PARA ESCUCHAR AUDIO



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Recuerda que un slide de vidrio dañara menos el mástil de tu guitarra




Piezas de guitarra electroacústica para tocar música country nivel de dificultad medio con partitura-tablatura y sonido de audio. por el guitarrista de sesión y compositor de country Jerry Reed

Esta canción esta inspirada en en clásicos como the claw y jerrys breakdown,e inculye una multitud de frases y riff extraños. observa el uso intensivo de las cuerdas al aire, esto ayuda a la fluidez y animara a tus dedos a explorar nuevos caminos




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Fuentes
Guitar man

Ejercicios de guitarra clásica para calentar, practicar y aprender




Calentar

ejercicio 1

Este ejercicio se usan distintas técnicas y trabaja las manos derecha e izquierda. Comienza con los acordes Re, La, Sol y Fa sostenido, pasados por arpegios y picado, y con contestación musical sobre los acordes si menor, la, sol y fa sostenido. Termina con unas variaciones algo más complicadas de estas mismas ideas. Al final, una falseta de soleá transportada de Niño Ricardo. Observa que todos los ligados ocurren al comienzo del tresillo. Procura que suenen las notas todo lo posible al pasar de una postura a otra.







Pisar

Ejercicio tomado del repertorio de la guitarra clásica. Trabaja a fondo la mano izquierda ya que repite la misma idea subiendo el diapasón traste a traste. Las indicaciones para los dedos índice, medio y anular sirven para mantener los dedos en los tiples. Procura pulsar apoyando, y ve subiendo la cejilla traste a traste hasta que te canses.





TOCA AQUÍ PARA ESCUCHAR AUDIO EJERCICIO 1







Pulsar 

ejercicio 2

Este ejercicio se toca con los dedos pulgar, medio e índice. Hay que tocar siempre con la pulsación apoyada, de modo que cada dedo repose en la siguiente cuerda, y alternando los dedos índice y medio en todo momento. Procura pulsar con los dedos pegados a las cuerdas. El pulgar tiene que plantarse también en pulsación apoyada, ya que es la base de los movimientos de los demás dedos, y no debe bailar al son de ellos. En este mismo sentido, el ejercicio se puede simplificar dejando sonar un solo bajo en cada compás.


La misma idea en semicorcheas al compás de dos por cuatro.


TOCA AQUÍ PARA ESCUCHAR AUDIO DE EJERCICIO 2



Alzapúa

Ejercicio 3

Este ejercicio también sirve para los arpegios. La alzapúa se toca con el pulgar en pulsación apoyada, dejando que repose en la siguiente cuerda, y un roce de cuerdas hacia abajo y hacia arriba. En muchas falsetas, se comienza con el roce hacia abajo. Para empezar a abordar esta técnica, se puede girar los huesos del antebrazo un poco, en un movimiento parecido al que se usa para abrir o cerrar una cerradura con llave.

. Hay que mantener la mano lo suficientemente relajada como para sentir en el pulgar la fuerza centrífuga generada por el movimiento giratorio. Cuando te salgan bien las pulsaciones, procura hacerlo todo lo que se pueda con sólo el pulgar, manteniendo el índice en la primera cuerda (utilizo el dedo anular).

Cuando se toca alzapúa en semicorcheas, el mecanismo ternario (bordón-roce-roce) contrasta con la estructura binaria, por lo cual el pulgar se planta cada vez en un punto distinto del esquema rítmico. Primer tiempo, primera y última nota; segundo tiempo, tercera nota; y tercer tiempo, segunda nota. El ejercicio se puede simplificar tocando tresillos sobre un ritmo binario para que la pulsación apoyada caiga en cada tiempo.


TOCA AQUÍ PARA ESCUCHAR EJERCICIO 3





Ejercicio de calentamiento antes de tocar

El Ejercicio Cromático de Francisco Tárrega

Según los guitarristas clásicos, es el mejor ejercicio para obtener fuerza y digitación en la mano izquierda, así como coordinación entre las 2 manos. Háganlo según la digitación que les marco abajo de la tablatura en todas las cuerdas, este es un ejercicio de Ida y Vuelta, lo cual quiere decir que empieza en la sexta cuerda llega hasta la primera y se regresa a la sexta. Como consejo, hagan este ejercicio con metrónomo, a un tempo de 70 al principio, luego vayan aumentando la velocidad, siempre y cuando la digitación les salga limpia.

Nota.- En la digitación 5 4 5 recorren la mano 1 traste y la digitación es también con Meñique Anular.
Nota 2.- Como el ejercicio es cromático en la tercera cuerda solo se llega hasta el 4to traste.
Nota 3.- Conforme avancen vayan dejando los dedos puestos para que les sea más fácil.


por ejemplo dejan el dedo índice puesto en el primer traste y les servirá para la segunda digitación, así háganlo con todos los demás solo cuando salten de cuerda los quitan todos.
I.- Índice 
M.- Medio 
A.- Anular 
Ñ.- Meñique






Fuentes
http://lacuerda.net/
http://canteytoque.es/


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